东营古琴的演奏不能只有技巧

日期:2019-06-10 07:04:56 来源:www.dyjinyi.com
  东营古琴的演奏技巧让音乐变得越来越形式化。于是,我们常常能够在音乐会、CD或课堂上看到这样的怪现象:演奏者的技巧是高超的、无可挑剔的,演奏的也是经典的、甚至是动人的曲子,但其演奏却难以打动人,无法给人以深层次的共鸣与满足。东营古琴觉得造成这一状态的原因当然是多方面的,其中重要的一点是,在现代音乐中,我们通常将演奏看成一种“技”,即一种技巧、方法、程序,而不是将它看成一种“道”,一种生命,一种情感,一种境界。这种演奏与生命的脱节,是音乐感染力减弱的原因所在。在这方面,传统的古琴演奏理念或许能够给我们一些有益的启示。
  
  东营古琴音乐的演奏当然离不开“技”。而且,你的演奏若想打动别人,获得较强的艺术感染力,还非得具备一定复杂性和高度纯熟的“技”不可。在这方面,古琴的演奏也不例外。但是,在古代琴家看来,“技”对于古琴演奏来说固然是必要的,却不是只有这一个的。比它更为重要的还在于将演奏的乐曲的内涵和律动融入,使曲中有我,曲即为我,进入“曲我合一”的“道”的境地。东营古琴觉得在古代琴家看来,演奏之道高于演奏之技。要想达到这种“道”,固然离不开“技”,但又要超越这“技”。庄子说过:“臣之所好者,道也,进乎技矣。”又说:“言者所以在意,得意而忘言。”如同有“言”才能“得意”,但“得意”又要“忘言”一样,琴乐的演奏也是由“技”才能入“道”,但“得道”又要“忘技”,即要完成对“技”的超越。这种“超越”,主要有三个方面:对技巧的超越、对谱本的超越、对演奏的超越。

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